Au moment où le vote de la DADVSI commence à l’assemblée, plusieurs organismes scientifiques ont déjà fait remarquer à travers leurs communiqués respectifs que le probléme de la DADVSI n’est pas le P2P. Le gouvernement a en effet volontairement mis en place un contre-feu pour masquer le véritable object de la transposition de cette directive européenne.
Le coeur du projet DADSI a pour objectif de pénaliser le "contournement" des "mesures techniques de protection" appelées DCU (dispositif de contrôle de l’usage).
En pratique, l’objectif des industriels est d’associer aux oeuvres musicales ou cinématographiques distribuées sous forme matérielle (CD, DVD) ou immatérielle (internet) des dispositifs :
- anti-copie : interdisant la copie, limitant le nombre de copies possibles, ou dégradant la qualité de la copie par rapport à la qualité de l’original.
- anti-usage : la lecture n’est possible que sur certains types ou certaines marques de logiciels (player, système d’exploitation...) ou matériels (baladeurs...)
- d’identification de l’utilisateur : lecture autorisée uniquement pour l’utilisateur identifié (collecte de données personnelles, émergence de la biométrie : lecture conditionnée par la reconnaissance des empreintes digitales).
- de tatouage de l’oeuvre (ou watermarking) : un signal identifiant unique caché dans chaque exemplaire d’une oeuvre permet de tracer sa redistribution (copies successives depuis l’exemplaire original identifié) ou encore d’interdire la lecture au-delà d’une date prédéfinie (invention de la musique "jetable" ; tendance à long terme : substituer la location à l’achat, faire payer chaque lecture/visualisation/audition d’une oeuvre).
- de traçage de l’usage : transmission d’informations (collecte de données personnelles : utilisateur, date, heure, titre...) via internet vers un serveur industriel à chaque utilisation d’une oeuvre.
Remarquons que pendant l’ensemble des débats préalables à la DADVSI - sur Internet et dans la presse - il n’a presque jamais été question de cela.
Le but du gouvernement n’était pas d’ouvrir un débat sur le téléchargement mais de fixer le mécontentement sur le problème très sensible du P2P, domaine passionnel pour les internautes.
Le site lesteleschargements.com est typiquement dans cette veine lobbyiste classique, qui vise d’abord à éloigner le débat du problème central pour le focaliser sur un détail finalement sans trop d’importance pour les instigateurs de cette loi.
En fixant ce mécontentement, il peut dérouler le véritable objet de ce projet de loi qui est en fait la pénalisation des moyens de contournement des protections qui empêchent l’exercice de la copie privée qui met à mal toutes les logiques industrielles basées sur les DCU.
Donc quand le ministére se "félicite" du "succès" du site lestelechargements.com, il n’a pas tort... Il s’en moque un peu, voire beaucoup, de voir des vagues de mécontentements s’exprimer.
Ce qu’il veut, c’est qu’on ne parle que de ça.
Finalement les artistes qu’on envoie se faire lyncher en public sont bel et bien les dindons de la farce dans cette histoire, car sans le savoir, ils servent d’alibi à un autre objectif, beaucoup plus pernicieux.
En effet, si la DADVSI passe en l’état, le logiciel libre voit sa position fragilisée - l’interdiction des processus de reverse engeneering tuera là, véritablement, l’apparition de toute version "gratuite" d’un logiciel "payant" - et votre droit à la copie privée, lui, se voit presque refusé.
Ce que j’aimerais faire comprendre à plusieurs personnes qui ont participé au site lestelechargements.com (Ratiatum par exemple), c’est qu’elles jouent dans un jeu qui les dépasse de beaucoup, où les enjeux économiques sont tellement importants qu’il est strictement impossible de venir apporter une idée "juste" dans le camp "d’en face", sans qu’elle soit instrumentalisée.
Ces techniques sont des techniques classiques de lobbying, qui sont écrites noir sur blanc et enseignées comme telles dans tous les nouveaux cours - on a mis du temps en France, mais cela arrive - adressés aux futurs lobbyistes professionnels.

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