Scali ou les cadavres de l’édition française

Quand l’édition française se perd dans la vénalité pure, que reste-t-il de l’écriture ?
Quand la marchandisation et le marketing s’emparent du livre, où se situe la littérature ?
N’est-ce pas à sa mise à mort à laquelle nous assistons ?

Stéphane Million, éditeur indépendant déclarait : "Chez Scali, j’ai appris tout ce qu’il ne fallait pas faire".

En lisant cette déclaration empreinte d’amertume je me suis dit à l’époque, encore un aigri qui n’a pas ramassé le pactole prévu.

Mais découvrant les arcanes de la maison en question, je devais me rendre à la raison, le garçon fugueur était encore bien trop diplomate à l’égard d’un fumier de compromissions dont le parfum nauséabond requiert un masque antibactérien à toute épreuve.

Eh oui, toute l’architecture de cette maison est vérolée, à commencer par les directeurs de collection qui chez Scali ne servent qu’à alimenter une machinerie animée uniquement par la vénalité et non de quelconques critères éditoriaux habités par des convictions esthétiques, éthiques ou idéologiques. Nous avons là un archétype de la marchandisation radicale de la sphère dite culturelle (à donner envie de sortir son revolver en entendant pompeusement employer ce terme frelaté). Le règne du quantitatif au détriment du qualitatif dans toute sa splendeur purulente. Plus ils sortent de niaiseries pondues par des adolescentes incultes (surfant sur la vague semi-pédophile des lolitas et autres légumes de la mouvance Emo) plus ils touchent les avances de distributeurs aveugles aux contenus. Le cercle vicieux étant que les invendus grandissent au fur et à mesure que la production stupidement frénétique s’accélère.

La littérature rendue viande à l’étal. Pardon, il n’y a pas que des nymphettes affriolantes à l’étalage, il y a aussi de frêles jouvenceaux, apprentis BHL en matière de textiles blanchâtres ouverts sur des torses non moins graciles. Boris Bergmann, le puceau de 15 ans, qui a pondu son Viens-là que je te tue ma belle, emportant par la même occasion le Prix de Flore du lycéen en 2007 (à savoir un parterre d’ahuris embourgeoisés tentant de tromper leur vacuité de toujours via des buzz dont le parfum d’artifice ferait passer les défilés de Lagerfeld pour des moments d’authenticité rustique auvergnate. Mais, après tout, ce n’est pas un délit de vouloir faire de l’argent et non de la littérature quand on est éditeur ! Juste du cynisme à la petite semaine. Scali c’est le poids de l’inculte et le choc des impostures. Le tout valorisé par de piteux réseaux à base d’animateurs TV à la Wizman et autres revues bobos type Technikart, parce que faut que ça buzze vous comprenez, le vide ! Que ça rapporte. Beckett peut aller se faire mettre, maintenant on veut du vide utile et pragmatique, pas le vide qui fait réfléchir, pas ce vide qui angoisse, dépasse ou renforce, non du vide sous cellophane, bien présenté, sexy et chatoyant. Et surtout, étiqueté transgressif, "sub" ou "pop" culture ! Entre deux étrons branchés donc, on fait dans le graveleux et on va chercher une vieille dame indigne et à moitié sénile pour cracher sur son fils, ah oui, mais pas n’importe lequel, un fils avec un Nom et ça donne le pathétique L’Innocente de Lucie Ceccaldi, qui du bas de ses 83 ans déclare en parlant de son rejeton renié : « Avec Michel Houellebecq, mon fils, on pourra commencer à se reparler le jour où il ira sur la place publique, ses Particules élémentaires dans la main, et qu’il dira : "je suis un menteur, je suis un imposteur, j’ai été un parasite, je n’ai jamais rien fait de ma vie, que du mal à tous ceux qui m’ont entouré. Et je demande pardon" ». De la grande littérature vous voyez, entre Voici et Gala, le glacé et les couleurs en moins. Le genre de papier qui ne remplace pas avantageusement le bon vieux Moltonel triple épaisseur, rose à petits motifs putrides pour les jours de grande diarrhée (après avoir lu ce genre d’objets livresques, par exemple).

Mais sans talent aucun réseau ne suffit à obtenir l’impact suffisant pour survivre, même en pratiquant avec ardeur l’art de la promotion canapé ou la tradition du piston consanguin. Ces cancrelats commerciaux dans l’âme et discourtois voire cafardeux quant aux formes (réponses fantomatiques aux divers mails et autres courriers de relance plus physiques) pratiquent donc non l’édition, mais la sécrétion larvaire et l’usurpation statutaire.

C’est bien joli de se la jouer "contre-culture", mais quand on ne paie pas ses auteurs, à force, ça finit par blaser et ils se barrent tous voir ailleurs si l’herbe n’y serait pas plus fraîche. Arnaqueurs d’écrivains (catégorie d’individus le plus souvent déjà fragiles et inadéquats aux règles du marché, ignorant leurs droits et toutes les roueries légales pour s’en sortir) ce n’est pas joli comme vocation.

Et la joyeuse bande régie par le pape du punk (non ne rigolez pas, le punk français ça existe encore, ça met des lunettes noires et ça marche de travers en chantant des trucs inaudibles à pousser votre chat au suicide même sous Sheba du genre "Mauvaise Étoile"). Comment qu’il s’appelle le gus, ah oui, Patrick Eudeline, incollable sur l’histoire du rock et des substances illicites, mais souffrant sans aucun doute de troubles visuels consécutifs à son parcours ô combien tourmenté pour publier tant de bouses au mois.

Au milieu de cet océan de médiocrité, on trouve quelques perles qui sortent laborieusement du lot comme le livre de Jean-Manuel Traimond, Du noble art de l’escroquerie (il a dû se rencarder auprès de son commanditaire ), Un noir désir, Bertrand Cantat d’Andy Vérol ou encore Quand j’étais blouson noir de Jean-Paul Bourre, mais il faut bien admettre qu’un "éditeur" qui a travaillé huit ans à Paris-Match, puis au Daily Mirror et revendique le fait d’avoir "une culture du journalisme et une habitude de la réaction à chaud, rapide sur les événements" ne peut pas faire autrement que publier de la restauration rapide, du dégueuli de pensée, des lambeaux de stylistique gangrenée et altérée par l’exigence de rapidité et de grossièreté productiviste (entre les pétasses qui nous expliquent comment le porno c’est dur (!) et les dealers qui veulent faire pleurer dans les chaumières, faut avoir le cœur bien accroché pour ne pas gerber devant tant d’inanités abyssales).
J’aurais touché mon avaloir pour un livre consacré à un groupe de rock qui paraîtra donc sous d’autres cieux (moins véreux) que je n’aurais sans doute pas perdu mon temps précieux à analyser la déconfiture d’une telle maison (prétendument en faillite afin de ne pas payer ses auteurs et les faire bosser au noir comme je l’ai fait pendant 120 pages, et un mois de documentation et de travail intensif pour 0 euro, contrat visible ci-dessous). Alors comme moi lisant autrefois Million, un lecteur pensera à du ressentiment et il n’aura pas tort. Le ressentiment de croiser des charognards de la plume, des fossoyeurs de la littérature sans la poésie des Pieds Nickelés doublés de filous sans envergure dont les arnaques cousues de fil blanc ne leur assurent pas même la survivance économique à long terme. Dépourvus d’éthique et laminés sur le plan pécuniaire, et si ce genre de perdition éditoriale annonçait un renouveau salutaire, le retour à des éditeurs qui lisent et pensent autrement qu’avec une calculatrice et souhaitent s’adresser à des lecteurs non bovidés ? A la recherche d’autre chose que de faiseurs faisandés. Refusant de convertir en étang spéculatif ce qu’est censé demeurer un livre, à savoir le dernier refuge de la pensée humaine.
On peut toujours rêver.

par Thomas Roussot (son site) jeudi 23 octobre 2008 - 7 réactions

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Réactions à cet article

Par barbouse (xxx.xxx.xxx.240) 23 octobre 2008 12:20

bonjour,

je ne comprend pas vraiment cet réaction qu’est la votre, à savoir, se scandaliser des régles de l’économie lorsqu’elles s’appliquent a l’édition, incluant l’escroquerie. C’est un peu le nuage de tchernobyl et la frontière.

il y a comme dans la création musicale, un fossé entre la qualité et le volume de vente, l’art et son accessibilité à l’attention comme au porte monnaie au plus grand nombre.

la médiatisation d’un médiocre forge plus facilement un volume de vente que le talent littéraire d’un inconnu, qui sur la force de sa prose arrive a convaincre de l’intérêt de le lire auprés des vrais lecteurs, ceux qui lisent, minorité de la population qui elle aussi lit sous les coups de promotions appelée coup de coeurs, parce que la majorité des lecteurs, des clients de libraires, sont des lectrices.

le processus de création est lui même orientée par les médias, l’actu, les films, les acteurs qui inspirent les descriptions de personnages.

Dans les livres pour "romanciers en herbe", les premiers conseils sont " écrivez un polar, même moyen, il trouve une place sur le marché de l’édition", jamais " écrivez un recueil de poème", micro édition pour pour micro niche de quelques amateurs éclairées.

Regarder le nombre de meutres et d’enquêtes résolues chaque jour a la télévision, constater qu’a chaque fois il y a une ou plusieurs plumes qui ont bien dûe l’écrire sur une page blanche un jour, et vous mesurez a quel point la création est orientée pour nourrir même dans l’anonymat les créatifs, principalement pour le média, pas pour la littérature.

Entres autres conseils on trouve "N’écrivez pas sans un conseiller juridique spécialisé, pas question de sortir de la convenance tacite, des étiquettes littéraires établies, de creuser à la plume en dehors des sillons déja labourées en terme d’habitude d’achat."

sinon il y a risque, et le risque de déplaire ou de poursuite judiciaire coute plus cher et est plus certain que que celui de publier le succès ultra rentable. Sur cet règle Harry Potter a été refusé de nombreuses fois avant de trouver son éditeur et son succés, et ce dans le monde de l’édition anglais, bien plus ouvert que le français.

L’édition fonctionne sur les mêmes règles de langue de bois que ce qui est peut être dit sur un plateau de télévision, parce que c’est là que ce fait la promo, au cas où on peut arriver au stade d’y faire sa promo. Donc il convient d’abord d’avoir une plume

Pas question de traiter de sujets sociaux, comme le viol d’un adolescent par groupe d’homosexuel, d’avoir un personnage ostensiblement juif dans le role du méchant, de décrire une scène avec un bébé dans un nuage de fumée de tarpet, de situer un personnage martyrisé par une mère célibataire sans l’excuser parce qu’elle victime elle aussi, etc...

Bref, écrire est devenue l’acte de quelqu’un qui rentre dans une librairie, se dit " je veux écrire un livre sous cette étiquette", alors je prend de l’héroic fantasy, j’y ajoute une dose de féminisme, je crée une héroine qui bat tous les hommes a l’épée, sauf bien sur celui qui finalement ravira son coeur, je rajoute un démon en méchant de fin niveau, un peu de folklore, et hop.

Ou alors je prend " drame historique", je prend une période que je connais bien, mieux même avec la doc qu’il faut pour écrire, j’y met des personnages qui sont avec la mentalité d’aujourdh’ui dans le costume de l’époque, les héros, je caricature ceux qui pensent comme a l’époque, les méchants, je colle une histoire d’amour contrarié par la société, 2 scène de combat, un épilogue malin où ça donne l’impression que ça rentre en adéquation avec des faits historiques connus, et hop.

Ou enfin le plus simple, je prend un succès littéraire, comme par exemple le da vinci code, et je creuse le même sillon avec quelques modifications simples, je vous invite a regarder le nombre de livres sorties depuis sur le secret des cathares, l’énigme des templiers, etc... avec si ce n’est un tableau, un vieux livre, un lieu dit, une énigme cachée dans un objet enfin découvert, et une solution par étapes. LE coup d’arret a cette vague viens du faible succès du film.

Pour continuer sur les recettes qui gagnent, comme la licence james bond, il faut mettrent en avant les marques, leurs produits, les utiliser dans des situations qui brillent, pour faciliter les contrats éventuelles entre le producteur du film tiré du livre et l’entreprise qui payent pour qu’on voit ses produits dans le film.

Au niveau du travail de la langue, oublier la française, faire comme les autres, parler du beau style qui est celui qui ne se voit pas, écrire pour être le plus facilement traduis en anglais possible, mécanique et sans double sens ni confusion de langage.

Aprés cela il convient d’honoré la mémoire de grand auteurs français décédés publiquement, mais de s’adapter a un présent où l’on ne vit plus au temps où l’écrivain Français arme sa plume du belle-esprit nuancé pour être lu par des français et l’europe qui pense, mais au temps où pour vendre beaucoup il faut être sur le marché anglais, et accessible a son intérêt comme son niveau de lecture moyen. le reste des arguments n’est que littérature...

Et enfin, ne rien avoir a dire, flatté tout ce qui bouge d’orgueil en s’excusant d’en avoir oublié, bien assimilé que ce ne sont plus les intellectuelles qui servent de reperes a la pensée citoyenne, être bien à sa place dans la fiction pour se couvrir de toute interprétation réaliste, créer un "persona" a la dantec, bhl, etc... un costume, pour exister au delà de sa prose, et non au service de se prose. Le but est de permettre a ceux qui ne lisent pas mais achètent des livres aux autres, qu’il suffit d’avoir une opinion sur le "persona média" pour en parler en société sans l’avoir lu, et que ça s’offre a qui l’image de l’auteur plait sans l’avoir lu non plus.

excusez moi j’ai fait long, j’ai voulu rejoindre l’envie de se défouler avec un fond de vérité de monsieur thomas roussot, du moins ce que m’inspire son/ votre bon papier publié ici.

amicalement, barbouse.

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Par Vilain petit canard (xxx.xxx.xxx.65) 23 octobre 2008 14:07

Pas mieux, bravo (à l’auteur et à barbouze).

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Par civis1 (xxx.xxx.xxx.249) 23 octobre 2008 15:42

Article bien écrit... Au délà du monde de l’édition , les travers de la marchandisation de la culture touchent tous les secteurs de la création. Le culturel ne peut pas être une marchandise comme les autres. Les produits culturels devraient être évalués. Qu’est-ce qui empêcherait au ministère de la culture d’inventer un label par exemple ? Il existe bien une norme NF pour la fiabilité des objets techniques ?

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Par Bertil Scali (xxx.xxx.xxx.120) 24 octobre 2008 12:43

La vindicte et l’aigreur de Monsieur Thomas Rousseau, par ailleurs responsable d’un label fantome de "consulting" pour "musiques" dance, s’expliquent d’elles meme : après nous avoir rendu, avance acquise, un manuscrit ni fait ni à faire, défiant les lois de l’orthographe et de la construction littéraire, et dépourvu de tout contenu réellement informé, sur Bertrand Cantat, que nous avons évidemment dû refuser, il nous a proposé la semaine dernière encore une hagiographie opportuniste et malodorante de Guillaume Depardieu, que, après avis concordant de plusieurs lecteurs dont Patrick Eudeline effectivement, nous avons également repoussée. Faire de l’argent avec les cadavres encore frais ne rentrant pas, de toutes façons, dans notre ethique .

Bertil Scali

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Par Thomas Roussot (xxx.xxx.xxx.217) 24 octobre 2008 17:07

"Thomas Rousseau" (ot) , n’est pas plus responsable d’un label fantome de "consulting" pour "musiques" dance que vous n’êtes éditeur. Mon manuscrit vous ne l’avez pas lu, et je n’ai touché aucune avance, aucun avaloir contrairement à ce qu’indique votre texte et votre contrat ce qui est parfaitement illégal. Vous feriez mieux de raser les murs avant une procédure judiciaire qui vous pend au nez.

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Par Thomas Roussot (xxx.xxx.xxx.217) 24 octobre 2008 17:35

Il faut dire qu’en faisant travailler de trois à quatre nègres par projet, on finit par confondre qui a fait la poule et qui a fait l’oeuf, les "lois de l’orthographe et de la construction littéraire" ayant sans doute été bafouées par le premier arnaqué de la longue liste qui a gravité autour du projet en question.

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Par norbert gabriel (xxx.xxx.xxx.47) 17 novembre 2008 18:02

Salut
très bien écrit, et bien documenté.’(l’article)
le premier livre de chez Scali que j’ai consulté m’a laissé perplexe, il y a un index à la fin avec les noms cités dans le livre, mais ça ne correspond pas aux pages, exemple Machin est signalé page 10, mais il est en page 12, tout est décalé, de 2, 3 ou 4 pages.
c’est assez rigolo si c’est un jeu, mais franchement malcommode pour se documenter
Du coup, le sérieux de l’éditeur ne m’a pas convaincu, et je n’ai pas eu envie d’aller voir plus loin.
Par ailleurs, il me semble avoir repéré quelques fautes assez grossières, de celles qu’un logiciel de correction ne sait pas voir, par exemple "il me serre un verre" ou " il me sert la main" sans oublier le "sensé" souvent à la place de "censé" , pourtant un éditeur sensé est censé avoir le bon sens de l’orthographe, non ?

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