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Emile Mourey Emile Mourey 26 août 2013 14:09

Demian West


Bonjour. Votre commentaire est intéressant. C’est celui d’un homme de l’Art qui juge en fonction de ce qu’il croit être bien ou pas bien. Le problème est qu’il s’agit de jugements le plus souvent subjectifs et personnels, ce qui explique que les experts ne soient pas toujours d’accord entre eux. C’est le cas pour le tableau de Laroque. 

Je ne me place pas sur ce plan là. Je m’appuie sur les textes et j’essaie de comprendre le message que le peintre a voulu délivrer, que ce soit Rembrandt, Caravage, Léonard de Vinci, ou autres intellectuels brillants de cette époque lointaine. En cela, je ne suis pas moins compétent qu’un homme de l’Art, mais si l’homme de l’Art ne veut pas s’abaisser à raisonner comme je le fais, on n’est pas sorti de l’auberge. On ne peut pas seulement juger sur des impressions à partir d’un à priori mais sur des faits et des écrits. C’est ainsi que vous allez me dire, également, que la « Cène » récemment étudiée sur une toile à Tours est un faux ou l’oeuvre d’un assistant alors qu’on y trouve la trace d’une étude préalable.

Certes Léonard a bien essayé d’apprendre à ses protégés successifs quelques rudiments de peinture mais quant à y voir un véritable atelier comme Rubens en avait un, je n’en trouve pas la trace dans les écrits. Vous croyez que Léonard a reçu le don de peindre de naissance. Il s’agit là encore d’une affirmation gratuite. Dans cet article, j’argumente pour montrer qu’il n’en est rien. Je ne crois pas non plus à la thèse chère aux experts des plusieurs mains. Imaginer que Salaï ou un autre ait été autorisé par Léonard à appliquer une des nombreuses couches nécessaires pour réaliser ses « sfumato » est absurde ; cela aurait été un désastre. 
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