abelard

Je n’ai jamais dit que les scénaristes français étaient nuls, mais que la plupart des scénarios des films français le sont.
Je n’ai jamais été d’accord avec Jeanne Moreau qui déclarait : « Si les ébénistes construisaient des chaises comme les scénaristes français charpentent leurs scénarios, tout le monde se casserait la figure. »

Ce que j’affirme c’est que le métier, au sens de chemin de vie, artisanat, de scénariste à disparu. La plupart des scripts sont écrits par des gens qui ignorent tout de cette profession et qui d’ailleurs en exercent une autre : romanciers, journalistes, réalisateurs etc...
Ce n’est donc pas étonnant si, les scénarios étant écrits par n’importe qui on obtienne n’importe quoi comme résultat.

L’exemple qui m’a le plus frappé ces derniers temps est la mésaventure « Le jour des corneilles », film d’animation français.
Un long métrage d’animation est une oeuvre de longue haleine, cinq ans de travail d’une équipe nombreuse, un budget très important... Et comme scénariste, une débutante qui de façon tout à fait normale accumule les fautes de débutant. Le film est plat et ennuyeux avec une chute stupide...
Eh bien les critiques ont adoré, ils trouvent ça très poétique. Mais le public a boudé et le film est un ratage aussi bien artistique que financier...
Le plus rageant dans l’histoire c’est que désormais les producteurs diront : « pas la peine de faire des films d’animation en France, ça ne marche pas ! »
Et nombre de superbes projets se verront enterrés parce qu’une débutante prétentieuse n’a rencontré personne capable de lui dire : « Pourquoi ne pas apprendre ton métier avant de vouloir l’exercer ? »

@ Mycroft,

L’architecture n’est pas que fonctionnelle, elle est aussi esthétique. On vit dans une maison parce qu’elle est pratique et aussi parce qu’elle est belle.
En ce qui concerne le scénario vous avez tout à fait raison, la cohérence est un point extrèmement important pour l’évaluation objective d’un script. Vous me dites que le dernier J. Bond en manque, je ne l’ai pas vu hélas, je ne sais donc pas de quelle « cohérence » vous voulez parler.
Pour moi, la cohérence est liée à la caractérisation des personnages. Un jaloux ne peut pas livrer sa femme en partage, un avare ne distribue pas son argent etc... Une seule incohérence de ce type ruine définitivement un film.
Le scénario n’est pas un art, car il ne produit pas d’oeuvre au sens strict. Un scénario est un plan, un canevas, sur lequel les différents intervenants vont s’appuyer pour bâtir le film. Le scénario est un artisanat.
Il existe bel et bien une liste de critères objectifs qui déterminent la qualité du scénario. En leur absence il est impossible d’estimer la qualité d’une écriture et le jugement se résume à : j’aime/je n’aime pas. Ce qui non seulement ne fait rien avancer mais de plus brouille tout. On en arrive à un gloubiboulga où tout est équivalent. Chaplin égale Pécas, Clouzot vaut Canet etc... La différence n’est qu’une affaire de goût.
Dois je dire que je me bats contre cette façon de voir les choses ?

« prééminence historique de la télé et du cinéma américain »

Quel âge as tu, mon bon tf1 ?
Si tu es né dans les années 80, sans aucune idée du passé, tu as raison.

Mais hélas, un rien de culture, un zest de connaissance de l’histoire du cinéma t’empêcheraient de proférer des sottises de ce genre.

Le cinéma français a irrigué le monde entier... avant la nouvelle vague et la destruction du métier de scénariste.

Je ne suis pas très fan des séries françaises, encore trop timorées et frileuses à mon goût. Mais je vous accorde qu’il en existe de bonnes.

La différence c’est que le système des séries française ne repose pas sur le génie génial d’un réalisateur à l’égo surdimensionné, mais sur une équipe de scénaristes qui sont payés pour écrire ensemble.
Même si on est loin de la qualité des séries américaines ou anglaise, il y a un véritable soin apporté à l’écriture.
La télé reste pour les scénaristes le seul endroit où exercer son métier sans risquer de mourir de faim.