jack mandon

A tous,

« La dernière guerre » quelques extraits de la vision delteillenne

« Les Tranchées. Là, règne un homme qu’on appelle le Paysan. Les Tranchées, c’est affaire de rumeurs de terre, c’est affaire de paysans. C’est l’installation de la guerre à la campagne, dans un décor de travaux et de saisons. Les Tranchées, c’est le retour à la terre.

En fait, il restait surtout des paysans dans les tranchées. A la mobilisation, tout le monde était parti gaiement. Se battre, le Français aime ça (pourvu qu’il y ait un brin de clairon à la cantonade). L’offensive, la Marne, la course à la mer, un coup de gueule dans un vent d’héroïsme : ça va, ça va ! Avec un sou d’enthousiasme, on peut acheter cent mille hommes. Mais après les grandes batailles, dès qu’on s’arrêta, lorsque vint l’hiver avec ses pieds gelés, et la crise des munitions aidant, l’occasion, la chair tendre, les malins se débinèrent. Chacun se découvrit un poil dans les bronches, un quart de myopie, et d’ailleurs une vocation chaude, une âme de tourneur. Les avocats plaidèrent beaucoup pour l’artillerie lourde. Les professions libérales mirent la main à la pâte. Ce fut un printemps d’usines"

Parallèle littéraire au cubisme pictural, l’humour « à cru », comme il disait.

A tous,

Querelles d’excentriques,

Le mouvement surréaliste d’après guerre, établissait un pont entre le monde de la conscience rationnelle et celui de l’irrationnel extravagant, tentant de faire sauter en éclat le modèle littéraire académique.

André Breton lui même, le stalinien et chef de file de la bande des surréalistes, au demeurant promoteur de l’écriture automatique, fut déconcerté par le phénomène Delteil. Il décida de l’exclure de son mouvement. Joseph Delteil débordait du cadre de l’imaginaire convenu, Il fréquentait les anges gaillardement, ce qui, pour les marxistes bretonnant était le comble de l’insulte et de l’infamie.

A Tous,

Mon modèle littéraire, Joseph Delteil, fut un surréaliste débordant de fantaisie, oscillant entre le paléolithique et l’engagement christique primitif. Son langage souvent savoureux s’honorait de gauloiseries rabelaisiennes. Après la grande guerre, les anomalies culturelles fleurirent. La sauvagerie du conflit avait engendré des chimères.

Le lecteur fut déstabilisé,« pris au piège », selon l’ expression de Delteil mis en position inconfortable. Outre que l’auteur s’attaquait à la figure héroïque, il affrontait aussi à la littérature ; les deux démarches étaient inséparables. En somme, le lecteur devait se soumettre au double inconfort. Classique et psychorigide, subissant de plein fouet une analyse sauvage.

A tous,

Les années folles succèdent aux années de barbarie, c’est la fuite en avant.

A paris, c’est la révolution artistique, tout bouge, fermente, explose. La guerre de 14-18 avait rompu toutes les amarres, disloquées les vieilles structures, tracé une véritable coupure dans le temps.

Après le délire de finalité monstrueuse, soufflait réactivement un vent de douce folie et de frivolité sans égal.
La perception de l’événement exige alors une appréciation de ce qui est plus que de l’anticonformisme et, simultanément, une acceptation du défi que l’écrivain semble s’être lancé et qui ne se limite pas au « sensationnalisme » qui lui est coutumier.

A tous,

Sous l’impulsion du surréalisme,
Le rêve et la réalité se conjuguent et s’entrechoquent en un concert facétieux. Delteil invente non seulement des épisodes mais aussi des êtres chimériques et pourtant bien réels. C’est une vision caricaturale mais attendrissante du héros.
On apprécie ses audaces si l’ on connaît les modèles de ce début de siècle et le climat passionné qui règne à cette époque.